歪歪色漫

我认为有意思的三个结构及其互动——纪录片式的旁白、以追求真实性再现的桥段与舞台剧——后来想想都是服务于导演心目中那个故事的叙述，结构只是变化的框架，而其内核并没有变。抛开摄影和调度，我认为剧本始终没有真正提供一条让观众试图理解和走进主角的道路，反而一再强调着具有普遍性的中国家庭权力关系，简直有种自虐式的赞美。所以很多短评说在片中男主角煎熬发疯的种种片段是不懂事是装逼，如果这不是导演最初想说的，那么肯定是它的表达方式出现了问题。至于为什么贾自己没有为自己和相关群体正名或是多说点什么，我甚至自以为是的想，参与这部电影的演出与制作也是贾宏声和自己死磕过程的一部分，只不过这段故事的结局是以死亡告终，而非新生。